Parc Co - Stvaranje Andréa Le Nôtre

2023 Autor: Ashton Daniels | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-11-27 17:14

Le Nôtre - tvorac redovitog francuskog parka

Carlo Maratta. Portret Andréa Le Nôtre (1679.-1681.)

Klasični stil uređenja parka potječe iz Italije u 16. stoljeću, odakle je došao u Francusku. Zahvaljujući Le Nôtre, ljepota i veličina klasičnog redovnog parka dosegla je vrhunac, a takvi parkovi počeli su se nazivati francuskim.

André Le Nôtre (1613.-1700.) Nastavio je dinastiju vrtlarskih majstora, koji su od djetinjstva usadili u njega mogućnost pronalaženja i naglašavanja ljepote okolne prirode. Pripremajući se za zamjenu oca za glavnog vrtlara parka Tuileries, André je studirao matematiku, slikarstvo, arhitekturu, optiku i druge znanosti potrebne u radu graditelja parka. Od 1645. do 1693 Le Nôtre služio je kao glavni kraljevski graditelj vrtova i parkova. U tom je razdoblju stvorio većinu svojih nezaboravnih djela - parkove Vaux-le-Vicomte (1657-1661), Versailles (1661-1693), Fontainebleau (1661), Saint-Germain (1663), Tuileries (1664-72), okrug Elizejski poljani u Parizu (1667.), Clagny (1674.) i Luksemburški vrtovi u Parizu. Dvorišta i članovi kraljevske obitelji s nestrpljenjem su ga pozvali da radi na njihovim vrtovima i parkovima. Tako nastaju park Chantilly (1663.-84., Vlasništvo vojvoda od Condéa) i Choisy (1693., posjed vojvotkinje Montpensier), Saint-Cloud (1658., posjed kraljevog brata), Sault (1670.-1683., Posjed ministra financija Colberta) i Meudon (1680., posjedovanje ministra rata Louvoisa). Posljednje djelo Le Nôtre bio je Kraljevski park Marly (1692).

1657. u Le Nôtre promaknut je u općeg upravitelja zgrada, što je uvelike proširilo njegove dužnosti. Njegovi su uspjesi obilježeni dva reda (sv. Mihael i sv. Lazar) i nasljedno plemstvo. Na grbu novopristiglog plemića ponosno su kimali glava kupusa i tri puža.

S vremenom je Louis XIV postao ljubomoran, počeo je smetati poslu Le Nôtre za kupce, među kojima su bili i strani. Le Nôtre se 1693. povukao iz posla i dao ostavku, navodeći svoju dob, kako se ne bi svađao s kraljem.

Tijekom godina stekao je iskustvo i usavršavao svoje vještine. Park Co (Sceauh) postao je jedno od njegovih najupečatljivijih djela.

Godine 1670. ministar financija Louis XIV, Colbert, kupio je imanje Sau, koje se nalazilo na pola puta od Pariza do Versaillesa. Uputio je Le Nôtre da razbije park na novom imanju, koji je već bio zreo gospodar sa svojim tehnikama i prtljagom odluka. Le Nôtre se sjajno izborio sa zadatkom. Upoznavajući se s njegovim stvaranjem u sadašnjem vremenu, pokušat ćemo pratiti provedbu glavnih faza izgradnje klasičnog vrta na primjeru tzv.

Svi planovi Le Nôtre temelje se na principima dizajna klasičnog redovnog vrta koji je razvio on:

podređenost detalja cjelini, jasan geometrijski plan zasnovan na aksijalnoj strukturi, uzimajući u obzir teren i orijentaciju predmeta na kardinalne točke;

• proporcionalnost, stroga kompozicija i hijerarhija glavnog i sporednog. Glavni element je veliki otvoreni prostor, čija je struktura istaknuta trajnim elementima - stepenicama, uličicama, balustradama itd.;
• dominantan položaj kuće na povišenom mjestu gdje se jasno vidi;
• korištenje duge i široke perspektive, razvoj otvorenih i zatvorenih perspektiva, uzimajući u obzir optičku percepciju;
• strogo geometrijska struktura parka: svi bosket, rezervoari, cvjetni kreveti itd. strukturni elementi moraju imati geometrijski oblik - krug, poleded, oval itd.;
• koristiti kao ukrasne elemente koji naglašavaju strukturu parka, male arhitektonske forme (niske stepenice sa širokim stepenicama i parapetima, ogledala rezervoara bez tekuće vode, skulptura), biljke (topiar, biljke u tlu, kade i lonci), kao i rešetkaste građevine za biljke …

Stvaranje parkova zahtijevalo je uključivanje mnogih stručnjaka iz različitih područja: inženjera, arhitekata, hidraulike, kipara, umjetnika, vrtlara, cvjećara itd., Ne računajući ogroman broj radnika. Da bi formulirao zadatke i prihvatio obavljeni posao, Le Nôtre je morao savladati osnove svih korištenih specijaliteta, kao i izvanredne organizacijske i diplomatske sposobnosti za koordinaciju rada s kupcem i upravljanje ogromnim brojem ljudi. Poznato je da je tijekom izgradnje palače i parka u Versaillesu 1685. godine nadzirao 36 tisuća radnika.

Le Nôtre je započeo planiranje vrta analizom terena i računovodstvom vodnih resursa, što je omogućilo smanjenje troškova rada za premještanje tla tijekom izgradnje terasa, partera, amfiteatara, kanala i bazena. Koraci terasa bili su nužno ojačani kamenim potpornim zidom ili nagnutim nagibom zemlje.

Martina. Pogled na Marly (1774) na stroj i akvadukt

Sve promjene nadmorske visine korištene su za postavljanje vodoopskrbnog sustava imanja, koji osigurava potrebe kućanstava (kuhinja, dvorišta za domaćinstvo, praonicu rublja, staje itd.) I zalijevanje nasada, punjenje bazena i operativnih fontani. Voda je morala živjeti i kretati se. U Sawu je kanal bio položen uz korito rijeke, a bazen Octagona nastao je na mjestu starog ribnjaka u močvarnoj nizini.

Da bi se osiguralo ispuštanje vode iz česmi do određene visine u slučaju nedovoljne razlike visine na tlu, voda je podignuta na potrebnu razinu pomoću turbinskog kotača, vjetrenjača i drugih metoda. Primjer tehničkog napretka toga vremena je "Marly Machine", koji je izgrađen kako bi osigurao vodu Versaillesu. Značajna razlika u visinama i prisutnost dviju malih rijeka koje teku kroz teritorij imanja So omogućile su da sve fontane rade i za sve potrebe domaćinstva bez dodatnih tehničkih obrada.

Postavljanje dvije osi za planiranje

Nakon sveobuhvatne analize terena, bilo je moguće pristupiti projektiranju osi za planiranje.

Palača

Polazište za planiranje vrta bila je palača. To je moralo biti vidljivo iz bilo koje točke na parteru koji se širio u njenom podnožju. Pored kuće nije posađeno drveće, da ga ne bi ometali. Glavna os (1) za planiranje trebala je proći kroz glavna vrata imanja, prijeći palaču okomito na fasadu parka zgrade i proći kroz otvoreni prostor partera do horizonta. U Dakle, orijentiran je od istoka ka zapadu kako bi se osigurala maksimalna osvjetljenost partera i organizira se prostor glavnog ulaza, prilaz, palača i parter koji se otvaraju očima gostiju s prozora palače. Ulica glavne osi sada se naziva Šetalište slavnih.

Dakle glavna vrata, početak glavne osi za planiranje

Park fasada palače

Druga os za planiranje C-parka, dugačka više od jednog kilometra, traje od sjevera prema jugu, okomito na glavnu os i paralelno s pročeljem dvorca. Sada se zove Aleja vojvotkinje. Osovina (2) započinje bazenom u blizini Menagerie i završava Grand Cascade koja se spušta do bazena oktagona.

Plan proširenja vlastelinstava (nakon 1691.)

Ona s nacrtanim sjekirama za planiranje

Osmerokutni bazen sagrađen je 1670-75. na mjestu starog ribnjaka. Strmi silazak iz dvorca do bazena Le Nôtre je pretvorio u kaskadu koja se spušta u koracima s visine i ulijeva se u oktagon pružajući 20 m uspona na izvor fontane Grand Bouillon.

Grand Cascade

Fontana grand bouillon

Dijagram velike kaskade, nacrtao Le Nôtre

Razlika u visini između razine ribnjaka i dvorca iznosi 23 m. Na temelju zakona komuniciranja posuda, visina mlaznice fontane može narasti do razine s koje teče. Zbog gubitaka zbog trenja, porast vode je malo smanjen. Kako bi mlazovi fontane bili različitih visina, osigurali su opskrbu vodom iz izvora smještenih na odgovarajućoj visini. Različiti oblici fontane - u obliku tulipana, kugle, ventilatora, kandelabruma, buketa itd. - dobiveni su hidroplazijom - tehnologijom formiranja mlazeva eruptirane vode zbog tlaka vode i oblika mlaznice.

Postavljajući sjekire i uličice za planiranje, Le Nôtre je promišljao čitavu vizualnu seriju koja bi se gledatelju otvorila tijekom šetnje. Dojmovi bi trebali biti raznoliki i živopisni, pa je svaka ruta izrađena kao promjena scenografije u kazalištu. Svaki je element imao svoje mjesto u skladnoj slici općeg krajolika.

Vrt se smatrao nastavkom dvorana palače. U gradnji parkova koristili su čak i arhitektonske izraze. Ovdje su stvorili enfilade od bosketa, hodnike uličica, s ogledalima u bazenu i stubištima vodenih kaskada. Za razliku od stabilne arhitekture dvorca, u kojoj se mogao mijenjati samo unutrašnjost, struktura parka se s vremenom razvijala i mijenjala u skladu s promjenjivim željama vlasnika. Neka su mjesta bila izgrađena kao kazališne pozornice s gotovim scenografima iz okolnog krajolika, ali češće su tijekom blagdana prilagođavali mjesto postojećeg bosketa za kazališne predstave. U takvim se slučajevima često mijenjalo, od reljefa i hidrauličkih konstrukcija do nasada i ukrasa.

Stvarajući brojne krajolike, koje je razmotrio gost, Le Nôtre je za njih odabrao "dostojne okvire". Koristeći učinak pražnjenja, upotpunio je pogled elementima koji naglašavaju i uokviruju životni krajolik. Donji okvir slika često su bile balustrade stepenica i uzdužne linije koje ih ističu - travnjaci, stepenice itd. Zidovi od bosketa, rub ošišanog zelenila, vrtni lukovi, pergole i drveni rešetke mogli bi poslužiti kao okomiti okviri.

U klasičnim vrtovima usvojen je uredan raspored partera: u blizini palače nalaze se najsvjetliji i najsloženiji od njih - cvijet, broderes, oni bi trebali biti jasno vidljivi s prozora gornjih katova. Kako se odmičete od kuće, crteži partera se pojednostavljuju i povećavaju tako da se mogu vidjeti izdaleka. Cvijeće i vinjete zamjenjuju travnjaci koji se često nadopunjuju bazenima i fontanama. Zrcalni bazeni su postavljeni tako da odraz povećava visinu okolnih stabala i zgrada. Grotovi, koji su bili prisutni u svim parkovima 17.-18. Stoljeća, simboliziraju prebivališta šumskih i vodenih bogova i služe kao prijelazni element od običnog vrta do sadnica šumskih parkova. U Saw je jasno vidljivo uredno postavljanje partera. Pročelje parka palače gleda na terase s raznim parterima koji se pružaju do horizonta ogromnim zelenim tepihom travnjaka.

Pogled sa stepenica palače na parterres

Parterre broderies na razglednici od Park So

Kratke perspektive vizualno su se "produžile" sužavanjem uličica i sadnjom ili rezanjem biljaka, koje su smanjivale veličinu s daljinom, što je stvaralo dojam većeg prostora. Skulptura je korištena za označavanje otvorenih i zatvorenih vidikovca, sjecišta uličica, te u fontanama i grotlima - za opskrbu vodom do željene točke.

Aleja vojvotkinje (os 2)

Aleja perspektiva prema Malom dvorcu

Paviljon Aurora, Mali dvorac i staja spadaju u najstarije zgrade na imanju. Paviljon Aurora, sagrađen 1670-ih. da bi se smjestila kolekcija Colbertovih slika, nalazi se u sjeveroistočnom dijelu parka. Ovo je jedina građevina imanja koja nam se nepromijenjena srušila, a to je pravokutni paviljon s rotundom u sredini. Pogled koji se otvara s prozora paviljona naglašen je okvirom stubišne ograde.

Paviljon Aurore

Parter cvijeća u paviljonu Aurora

Mali dvorac, smješten u zapadnom dijelu parka, sagrađen je 1661. godine i služio je kao rezidencija gostiju. Ovaj dio parka danas odlikuje rijetka vrsta četinjača. Ovdje rastu cedrovi, sekveje, čempresi. Plodovi četinjača susjedni su voćnjaku. Dizajn prostora oko malih paviljona imanja podliježe općim načelima, osim što se razmjera susjednih partera smanjuje prema veličini zgrade.

Mali dvorac

Choi biljke

Voćnjak

Staje zgrade nalaze se desno od glavnih ulaznih vrata na početku glavne osi za planiranje. Postoje privremene izložbe, mali dućan sa suvenirima i knjigama.

Proširenje Co Parka

Naslijedivši imanje Saut 1683., Colbertov najstariji sin, ministar mornarice, markiz de Seignele (1651-1690), proširio ga je kupnjom susjednih parcela. Površina parka bila je 100 hektara, Seignele ga je povećao na 225 hektara.

Na zahtjev markiza, Le Nôtre je obnovio cijelo imanje, uključujući i prethodno opremljeni dio.

Na konačnom planu vidimo četiri osi, koje tvore, kada su presijecane, pravokutnik s osovinama koje se pružaju daleko izvan njegovih strana (vidi gore Plan proširenog imanja Co). Dvijema postojećim dodana je treća os, okomita na glavnu osi za planiranje, čiji je glavni element bio Veliki kanal. Zadnja četvrta os prolazi paralelno s glavnom osi na znatnoj udaljenosti od nje kroz bazenu Octagona, središnjem produžetku Velikog kanala i zelenom parteru Chatenay. Palača je zauzela svoje mjesto u sjeveroistočnom kutu pravokutnika.

Ovaj raspored sjekira diktirao je teren. Riječno je korito u dubokoj udubini izravnano i pretvoreno u Grand Canal dugačak 1140 m. Tijekom rada dvije su rijeke uzete u cijevi i preusmjerene u Chaten, delta se isušila i zasadila s 10 redova brijestova, koje su kasnije zamijenili talijanski topoli. 1995. godine topole koje su rasle uz kanal počele su se zamijeniti zbog starenja, a uragan iz prosinca 1999. godine slomio je većinu njih.

Pogled na Grand Canal s terase gvinejske kokoši

1686. godine, prema projektu kraljevskog arhitekta Mansara, na sjeveroistočnom dijelu imanja, lijevo od glavnih vrata, sagrađen je staklenik. Unatoč svom imenu, ovaj ogromni prostor bio je namijenjen, u prvom redu, za umjetničku zbirku markiza Seignele i recepcije, a tek u drugom - za održavanje termofilnih biljaka i njihove zimske prekomjerne ekspozicije. Kao što odgovara Orangerieju, južno pročelje zgrade ukrašeno je visokim lučno prozorskim prozorima koji pružaju maksimalno osvjetljenje.

Crtež s pogledom na dvorac i mali parter ispred staklenika (1736.)

Prozori naranči sada gledaju na mali vrt sa ružama, obložen pergolama s ružama za penjanje i cvjetnim parterom čudesne ljepote, stvorenim u rukama modernih majstora.

Parterre s pergolama

Parter cvijeća ispred staklenika

Tijekom franko-pruskog rata 1870-71. istočno krilo i dva susjedna raspona zgrade oštećena su i urušena, što je rezultiralo gubitkom simetrije zgrade, a istodobno i polovinom njene površine. Sada su izloženi izvornici statua koje su nekoć krasile park, kao i koncerti i konferencije.

Le Nôtre je preradio sve partere ispred palače. Nastavio ih je ogromni zeleni tepih koji se širio novopripajenim zemljama. Povećana je površina redovitih vrtnih i šumskih nasada s upisanim travnjacima. Izgradnja parka, koju je započeo Colbert 1671., dovršena je 20 godina kasnije, kada je završena gradnja Velikog kanala.

Nakon završetka građevinskih radova nastavljaju se s projektiranjem teritorija parka. Park je živi ekosustav u kojem biljke podliježu promjenama godišnjih doba, vlastitom vegetacijskom ciklusu i jednostavno starenju. Budući da kupac uvijek očekuje da će, kao rezultat gradnje, dobiti gotov park s sjenovitim uličicama, cvjetnim parterima, ukrasnim svijetlim zelenilom, Le Nôtre, koji je znao da će njegovo dječje tijelo dostići vrhunac za nekoliko godina, morao je stvoriti prvi dojam o parku zbog malih arhitektonskih oblika: stepenica, bazeni, skulpture itd.

Da bismo odredili buduću uličicu, stvorili strukturu redova ili obrub bosketa, neke su biljke već posađene. Vrlo mali broj njih se ukorijenio, a umotani su bili podložni trenutnoj zamjeni. Takve su biljke nužno preslikavale mlade biljke koje nisu odrastale u najboljim uvjetima, zasjenjene velikim susjedima, koje su kasnije zamijenile. Plodnost tla nije igrala ulogu u planiranju vrta. Dubina plodnog sloja određena je kopanjem rupa i pažljivim pregledom biljaka koje rastu u tom području. Nedostatak povoljnih uvjeta utjecao je na stopu preživljavanja i rast plantaža.

Od drveća, brijesta, lipa, bukova, tisa i graba iz okolnih šuma najčešće su za sadnju korištene akacije i kesteni dovedeni iz Turske. Ulice su bile uredno urezane, pažljivo poravnavajući okomito uz uličicu i krošnje u visini.

Uzimajući u obzir optičku distorziju objekta zbog perspektive, Le Nôtre je to nadoknadio promjenom veličine. Na primjer, kako bi terasa iz daljine izgledala kvadratno, trebala bi biti trapezoidna. Učinak perspektive koristio je Le Nôtre u Sauu, gdje paralelne uličice velikog zelenog tepiha na glavnoj osi dobivaju oblik zvona izdaleka.

Zeleni tepih u obliku zvona na glavnoj osi

Pored toga, Le Nôtre je koristio učinak ponižavanja energije (sjetite se fotografija na kojima spomenik stoji daleko na dlanu predmeta) "montirajući" svoje žive slike. Ako je potrebno, kompenzirao je učinak ponavljanja otpora proporcionalno produžujući figure u pozadini. Također je koristio fenomen anamorfoze, kada su vinjete crteža partera s određenog stajališta bile presavijene u vlasnikov grb, simbol ili monogram.

Le Nôtre nije volio cvjetne parterre, koji su bili skupi i pažljivi. Tepisi cvjetnih partera i broderie parterres prekrivali su „svečane dvorane“vrta u blizini palače, zidovi bosketa bili su oblikovani od obrezanih stabala, visokog grmlja ili biljaka, pletenim drvenim rešetkama zidova. Bijeli mramor skulptura glatko je prelazio iz dvorane palače u parterres, miješajući se sa zelenom skulpturom topiarija. Igra svjetla i vode naglašavala je luksuz parka.

Parterre s ogledalom i topiarijem

U XVII-XVIII stoljeću. u Francuskoj nije bilo puno ukrasnog cvijeća. Asortiman im je bio oskudan, a njihove boje nisu bile svijetle (ružičasta, žuta, bijela i ljubičasta). Cvijeće se obično dostavljalo iz Provence. Na primjer, za ukrašavanje Versaillesa 1686. godine upotrijebljeno je 20.050 žutih žarulja narcisa, 23.000 ciklama i 1.700 ljiljana. Samo se tulipani koji su kupljeni od Nizozemske odlikovali velikom raznolikošću. Cvijeće je posađeno u loncima, iz kojih su se lako sakupljali novi crteži cvjetnog partera ispod prozora palače. Tako su crteži cvjetnih partera ažurirani u Versaillesu svakodnevno, a za vrijeme praznika - nekoliko puta dnevno. Uz to, lončani sadržaj omogućio je brzu zamjenu veša.

Do sredine XVIII stoljeća. biljke dovedene iz dalekih ekspedicija postale su dostupne Francuzima. Za vrijeme vladavine Luja XV., Koji je obožavao botaniku, prikupljanje rijetkih biljaka postalo je modno, za što su izgrađeni staklenici. Razmijenjene su rijetke biljke (anemoni, karanfili, obični i žuti narcisi, primroze, eglantinske ruže, trešnjevi lovori, lisice i sl.). Egzotične biljke (stabljika murve, mastike i naranče, oleandri, holly, zimzelena viburnum itd.) Aklimatizirale su ili uklonile kadice sa sobom u stakleniku za zimu. Zimzelene biljke - borovi, smreke, tisa, zimzeleni hrastovi koje je toliko cijenio Le Nôtrome - korištene su za označavanje granica i uglova elemenata planiranja u vrtu, što je omogućilo da građevina parka ostane vidljiva tijekom zimske sezone.

Pod Le Nôtre brzo su se razvijale umjetnosti topiarya i ribljeg drveta, što je omogućilo biljkama da daju nestandardni oblik. Razvio je frizure za topiar posebno za Versajski parkovi. Igrajući ulogu zelenih skulptura, one su ostale organski dio prirode.

Topiary uzorci frizure

Povijest So s kraja 17. stoljeća. do danas

Godine 1699. dvorac je prešao kod vojvode od Mainea, nezakonitog sina Luja XIV., U to vrijeme na sjevernom dijelu parka gradi se menagerski paviljon (nije preživio do danas). U prvim desetljećima XVIII stoljeća. salon vojvotkinje Manx bio je posebno popularan, a mladi Voltaire bio je među njenim gostima. Ovdje su se održavali brojni svečani dani uz sudjelovanje najboljih glazbenika, baleta i opera.

Za vrijeme revolucije (1793.) imanje je oduzeto, a u njemu je postavljena poljoprivredna škola. Raskošni parteri i terase Le Nôtre korišteni su kao poljoprivredno zemljište, što je rezultiralo da je baština Le Nôtre praktično pretvorena u polja. Neke od skulptura koje su krasile park odnesene su u Muzej francuskih spomenika. Graciozan kiparski ukras kaskade bio je uništen.

1798. imanje je kupio vinski trgovac Lecomt, koji je 1803. demontirao razrušeni dvorac i prodao ga za građevinski materijal.

1828. imanje je prešlo u vlasništvo vojvode od Trevisa - napoleonskog maršala Mortiera - koji se oženio Lecomteovom kćeri. 1856–62. vlasnici grade novi zamak u stilu Luja XIII, manji od prethodnog, a park se obnavlja prema projektu Le Nôtre. Sredinom XIX. u Soju se gradi željeznički kolodvor nakon čega grad brzo raste.

Za vrijeme franko-pruskog rata ovo su teritorij okupirali Prusi.

1923. godine. imanje je steklo odjel Seine. Godine 1928. započeli su restauratorski radovi pod vodstvom poznatog arhitekta Léona Azem. Kaskada, rekreirana u stilu Art Nouveau, izgubila je lakoću karakterističnu za barokne kompozicije Le Nôtre. Gornji stepen kaskade bio je ukrašen maskarama koje je Rodin izradio za palaču Trocadero. Postao je gipki i kutni.

Gornja faza Kaskade

Koraci kaskade

Kompletna rekonstrukcija parka dovršena je 1970-ih.

1937. osnovan je arhitektonski i krajobrazni rezervat u So.

Shema rezervnih rezervi

U dvorcu se nalazi muzej Ile-de-France, izložene su slike i grafike s pogledom na rezidencije Ile-de-France, a također se ističe povijest samog Sau-a.

Sada je površina parka 181 hektar - dio zemlje je gradu dao za izgradnju kako bi se nadoknadio trošak obnove.

Park Dakle, nije samo teritorij muzejskog kompleksa, već je i slobodno gradsko rekreacijsko područje. Pruža prostor za bavljenje raznim sportovima: nogomet, tenis, odbojka, petanque, badminton, ragbi, biciklizam i hodanje. Dozvoljeno je izlet i ribolov u kanalu iznajmljivanjem ribolova.

Dakle, nije tako paraden i poznat je kao Versailles. Ali on ima mnogo svojih vrlina! Ovdje, bez žurbe i žurbe, možete osjetiti proporcije, ritam i simetriju grandioznog plana Le Nôtre, osjetiti atmosferu mira, ljepote i ljubavi koju je ovaj park predstavio zrela vještina stvaratelja i naših suvremenika. I opustite se po vašoj želji besplatno u blizini Pariza.